1991 жыл, әрине, тағы бір жыл болды. Жердің алтыншы бөлігін алып жатқан үлкен мемлекет кез-келген уақытта жарылуға дайын болды. Біреулер өздерінің амбицияларын босатып, сәттен бастап пайдаланды; біреуі телевизияны «Аққу көлі» - ерекше маңызды оқиғалардың советтік жаршысы деп қараған кезде қарады.

Біреу кино түсірді - режимдер келіп, барады, әрдайым көзілдірік қажет. Осыған байланысты 91-ші жылдардағы қиындықтар өткен жылдардағыдан біршама ерекшеленбеді: бұл қоқыстарда тереңірек қазып алу қажет болғанымен, ол кездейсоқ табылған болатын оперативті қоқыс.

Барлығына арналған кинотеатр болмады - дайын кеңестік өнер үйі, дайын емес, түпнұсқа және дайынсыз көрермен үшін тартымдылықтың мүлде жоқтығы. Өкінішке орай, тағы біреуі осы қасиеттерге қосылды, олар кішкене бағдарланған авторлық кинотеатрға өте тән: толық көрінбейтін визуализация. Мүмкін, ол КСРО-ның құлдырауына қатысты көптеген ұқсас суреттер үшін уақыт өте келе ол еді. Олар жай ғана ұмытып кетті: оларды ең ұзақ қорапқа қойып, бұғаттап, кілтті алып тастады.

Өңделмеген көрермен үшін тартымдылықтан мүлдем айырмашылығы бар перестроикадағы архита, көрнекі көріністің толық болмауы

Мұндай тағдыр Совет қарсы совет фильмдерінің бірі - Никита Тиагуновтың «Аяқ» фильміне дайындалды.

Өндірістік қиындықтар

Ардагердің бұзылған өмір мысалында ауған соғысының салдары туралы кинотеатр? Не себепті, КСРО-ның қайта құру цензурасы - кейбір ескертпелермен мүмкін. Сонымен қатар, авторлар, бірінші кезекте, нақты қақтығыстарға назар аудармады. «Аяқ» - Бірінші дүниежүзілік соғыстың барысында орын алған оқиғалар туралы Уильям Фолкнердің аты-жөні туралы фильмнің бейімделуі. Бірақ режиссер Никита Тягунов және сценарийші Надежда Кожушаная бұл соғыс кеңес көрерменді тым алыс деп шешті. Неғұрлым түсінікті сурет қажет болды, сондықтан Ауғанстан пайда болды, оның жаралары әлі емделмеген.

Сонымен бірге кинокомпанияның көпшілігі толық метрмен алғаш рет айналысады - бастапқыда Ногу фестиваль кинотеатрының дебютант қатысушысы ретінде жаттығады және бұл уақытты дұрыс ұсынды. Бақытымызға орай, кескіндемеге өтінім Ролан Быковтың көзімен келді, оның 12-А студиясы өндірісті қабылдады. Материал толық метражды фильм үшін жеткілікті болып шықты, ал қазір оның шығарылуы іс жүзінде шешілген нәрсе сияқты көрінді.

Ашық сурет қажет болды - Ауғаны пайда болды, оның жаралары әлі емделмеген.

Солай болмаған сияқты. Директор мен команда үнемі өндірістік қиындықтарға тап болды - бір кездері түсіру мүлдем қауіпті болды. Ролан Быков қайтадан араласып, фильмнің режиссері ретінде тағы бір дебютантты - Ренат Давлетяровты тағайындады. Бұл жағдайды құтқарды, Давлетьяров бұл үдерісті реттеп, картинаны аяғына дейін жеткізді - кейінірек бұл жұмыс оның мансабында ең қиын екенін мойындады.

«Аяқтар» триумфы

Нәтиже осыған тұрарлық еді. «Аяқ» көптеген фестивальдардан өтті, көптеген марапаттарға ие болды және ең бастысы, Ауған соғысының қатысушылары ұнады (егер «ұнады» деген сөз мұнда қолданылса). Және бұл өте қызықты: фильмде бірде-бір жекпе-жек сахнасы жоқ, ал бір жарым сағат ішінде уақыт бір ғана атып түседі. Сол кезде сценарийші Надежда Кожушаная «Ауғанстанды соғыс ретінде атып өлтіру қылмыс» деп санайды. Негізгі идея Ауғандық синдром болуға, екі жылдан астам уақыттан кейін сәл ғана өткеннен кейін және мұндай қадам абсолютті шықты.

Осылай болды. Бәрі бір-бірімен режиссер Тиагуновтың жұмысын мадақтап, фольклорлық тарихты Қожушанойдан қайта-қайта қайта-қайта ойластырғаны үшін - КСРО-ның шындықтары жетпіс жыл бұрынғы тұжырымдамаға толығымен жауап берді.

Сценарийші Надежда Кожушаная әскери әрекетті әдейі бас тартты, «Ауғанстанды соғыс ретінде ату - бұл қылмыс»

Жас Иван Охлобистинге бардық. Фильмдегі алғашқы рөлі оның бүкіл мансабының үздіктерінің бірі болды - актердің мінез-құлқының трагедиясымен өзіндік нақтылық пен өзіндік ерекшеліктерінің табысты үйлесуі. Питер Мамоновты да мақтады, сол кезде ол «Мудың дыбысы» үшін көп жұмыс істеді.

«Фут» айналасындағы нәзік шуақ біраз уақытқа созылып, содан кейін жоғалып кетті. Сурет біртіндеп ұмытып кетті және бүгінгі күні тек кәсіби кинематографистердің жұмыстарында ғана айтылады. Ия, фильмнің өмірі бұл жақсы фильм бола ма, жоқ па екеніне байланысты емес. Мұндай жағдайлар.

Объективті

Осындай әділетсіздікті кінәлаудың ең қарапайым жолы - қоғамның Одақ ыдырағаннан кейін және одан кейін зардап шеккен әлеуметтік шиеленістер. Әрине, күн сайын тарихи мән-маңызға ие оқиғалар болған кезде, жас, белгісіз режиссердің қандай да бір кассетасы бар кім еді?

Ия, бірақ бәрі бұқтырақ. Кино тарихы көптеген оқиғаларды біледі, бұл кезде ешқандай катаклизм кем дегенде тар аудитория үшін фильмнің танымал болуын болдырмайды. Мұндай суреттер табыну деп аталады және олар бұл мәртебені тек өз идеялары үшін ғана емес, сонымен қатар оларды жүзеге асыру үшін де алады.

Ия, фильмнің ұзақтығы бұл жақсы фильм бола ма, жоқ па екеніне байланысты емес.

«Аяқ» - бұл керемет режиссер, өйткені жаңадан келген ешкім жоқ. «Аяқ» - кинематографиялық тілге сюрреалды көзі аудару қабілеті мен талантына ие тамаша сценарийші. «Аяқ» керемет құюға ие - бұл Мамоновпен ғана емес, сондай-ақ, Шерали Абдулкейсов жүргізген тергеуші сияқты эпизодтық кейіпкерлер. Соңында, «Аяқ» совет кинотеатрындағы ең шизофренттік саундтректердің бірі - композитор Олег Каравайчук арқасында.

Осыған байланысты, «Аяқ» фильмін уақыттың техникалық ерекшеліктеріне байланысты қарау өте қиын. Режиссердің идеясы ешқандай жолмен туындамаған нәзік түстер мен теңгерілмеген дыбыс, түсініктемені және тез түсінуге кедергі келтіреді. Бірақ фильм өте ақылды, мен оны әр бөлшектің соңына дейін түсінуді қалаймын.

Тозақ, олардан шығу керек емес

Бәлкім, қазіргі заманғы көрермен осы таспаны қарауға мәжбүрлеу үшін біраз күш салу керек болуы мүмкін. Бірақ сенiңiздер, бұл тұр. Сонымен қатар, уақыт өте келе, шолу сіз қайталанғысы келеді - сіз бәрі дұрыс түсіндім және сезіндім. «Аяғы» өзінің көрнекі емес көрінісін терең психологпен толтырады - мұнда режиссер және сценарийшінің, сондай-ақ барлық рөлдердің, тіпті ең кішкентайлардың орындаушыларының арқасында. Барлығы біртұтас тетік ретінде жұмыс істейді - көрінбейтін және қызықты көрініс, бірақ түсінікті ету үшін жеткілікті тиімді: бұл ардагер туралы фильм ғана емес, ол аяқпен қатар соғыссыз жанұясын тастап кеткен. Авторлар көрерменді тозақтың түрімен басқарады - бұл басында тіпті кейіпкерлер Дантедан желілерді әскери марштың мотивіне қосқан кезде де бұл туралы айтады.

«Аяғы» терең психологиялық тұрғыдан өзінің көрнекі емес екенін көрсетеді.

Көрермен бәрін түсінеді, бәрін көреді, бірақ басты кейіпкер жоқ. Ол қайдан алғанын және оған қалай шыға келетінін білмейді. Соғыс, бір кездері өздігінен сіңіп, ешқашан босатпайды. Барлық қаскүнемдер - крючок, ол қатты тұрды. Ешқайда кетпеңіз - ерте ме, кешірек соғысқа оралу керек.


Кеңес қалай? Әлеуметтік желілерде бөлісу.